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發佈公司：發佈日期：2014/4/28
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陳武剛的「藝氣」也展現在國際拍場，早期專拍國際大型拍賣行當季封面目錄作品贏得「封面王」的稱號，近期著墨中國古文物領域，最近即購藏了清乾隆清紫檀萬字紋鬥料面心條桌、康熙御製鎏金銅交龍鈕八卦紋「倍無射」編鐘《康熙五十二年製》款等，「主要是基於責任感，這些文物都是歷史的一部分，不希望流落外地。」
蒐藏藝術品快20年的陳武剛感慨，他一開始涉入是在台灣，台灣原本是藝術品交易重鎮，卻卡在稅的問題，使國際拍賣行陸續外移到香港，台灣不僅市場跟著流失，台灣藝術家也逐漸不被國外藏家所認識，影響的是整體藝術產業發展。
陳武剛直言，文創是開發國家必有基礎，許多亞洲國家傾國力投入，台灣的文化底蘊強、曾有機會領先，現在卻不若中國、韓國急起直追的強烈企圖；此外，近年台灣開始在賣老祖宗文物，大陸則是在各地高價搶進，若等台灣賣空了、大陸買足了，屆時到底誰強？都是政府應嚴肅考慮的課題。
「做文創產業要有配套！」陳武剛呼籲，政府大可結合民間力量一起開發，華人藝術家其實大有可為，但空有一身功夫，卻少了一扇門走出去，所以有一群熟悉國際藝術市場運作的藏家，計畫尋找和協助有潛力的華人藝術家，並推向國際，包括成立藝術基金等，陳武剛也將以克緹文教基金會之力投入。
陳武剛認為企業藏家還有一個責任，是做這些古文物、藝術品的保管者，他樂於分享，最大的夢想是蓋美術館。此前，他在克緹辦公大樓一些樓層、空間陳列藝術品，像是藝術家阿曼的雕塑、楊英風的鋼雕，都成了訪客拍照的熱門景點。
陳武剛的蒐藏質量既豐且精，喜愛的類別有畫作、雕塑、田黃等，又堪稱台灣蒐田黃最好的藏家，手上有乾隆皇帝的玉璽一套三組(據稱以近3,000萬港元拍得)，包括乾隆還是太子時的寶親王玉印及當皇帝時的乾隆玉璽、退位當太上皇時的印章，「我蒐3個印，勝於別人蒐一厝間。」
陳武剛強調，「蒐藏看緣份，不是價錢問題，而是可以擺在、掛在家裡持續看。」陳武剛說，他第一個蒐藏的藝術品是常玉的「藍色星辰」，至今百看不厭，他最喜歡四十年代畫家，包括吳冠中、趙無極、朱德群等。被封為「精品殺手」的他，鎖定藝術精品下手快狠準，有些恐已增值十幾倍。<擷錄工商> 資訊來源：公開資訊觀測站
藝氣總裁 最大夢想是蓋美術館 已開發國 拚經濟不能沒文化
內容：明知從生意眼光來看這樣做是錯的，但全豐盛集團總裁陳武剛仍將坐落台北信義計畫區的總部大樓前方，約2／3的基地面積設計成廣場，陳列達利等大師雕塑，如今成為知名的公共藝術展演平台。他說，「因為在台灣重要金融區不能缺了文化，台灣是已開發國家，就要有已開發國家的氣勢！」陳武剛的「藝氣」也展現在國際拍場，早期專拍國際大型拍賣行當季封面目錄作品贏得「封面王」的稱號，近期著墨中國古文物領域，最近即購藏了清乾隆清紫檀萬字紋鬥料面心條桌、康熙御製鎏金銅交龍鈕八卦紋「倍無射」編鐘《康熙五十二年製》款等，「主要是基於責任感，這些文物都是歷史的一部分，不希望流落外地。」
蒐藏藝術品快20年的陳武剛感慨，他一開始涉入是在台灣，台灣原本是藝術品交易重鎮，卻卡在稅的問題，使國際拍賣行陸續外移到香港，台灣不僅市場跟著流失，台灣藝術家也逐漸不被國外藏家所認識，影響的是整體藝術產業發展。
陳武剛直言，文創是開發國家必有基礎，許多亞洲國家傾國力投入，台灣的文化底蘊強、曾有機會領先，現在卻不若中國、韓國急起直追的強烈企圖；此外，近年台灣開始在賣老祖宗文物，大陸則是在各地高價搶進，若等台灣賣空了、大陸買足了，屆時到底誰強？都是政府應嚴肅考慮的課題。
「做文創產業要有配套！」陳武剛呼籲，政府大可結合民間力量一起開發，華人藝術家其實大有可為，但空有一身功夫，卻少了一扇門走出去，所以有一群熟悉國際藝術市場運作的藏家，計畫尋找和協助有潛力的華人藝術家，並推向國際，包括成立藝術基金等，陳武剛也將以克緹文教基金會之力投入。
陳武剛認為企業藏家還有一個責任，是做這些古文物、藝術品的保管者，他樂於分享，最大的夢想是蓋美術館。此前，他在克緹辦公大樓一些樓層、空間陳列藝術品，像是藝術家阿曼的雕塑、楊英風的鋼雕，都成了訪客拍照的熱門景點。
陳武剛的蒐藏質量既豐且精，喜愛的類別有畫作、雕塑、田黃等，又堪稱台灣蒐田黃最好的藏家，手上有乾隆皇帝的玉璽一套三組(據稱以近3,000萬港元拍得)，包括乾隆還是太子時的寶親王玉印及當皇帝時的乾隆玉璽、退位當太上皇時的印章，「我蒐3個印，勝於別人蒐一厝間。」
陳武剛強調，「蒐藏看緣份，不是價錢問題，而是可以擺在、掛在家裡持續看。」陳武剛說，他第一個蒐藏的藝術品是常玉的「藍色星辰」，至今百看不厭，他最喜歡四十年代畫家，包括吳冠中、趙無極、朱德群等。被封為「精品殺手」的他，鎖定藝術精品下手快狠準，有些恐已增值十幾倍。<擷錄工商> 資訊來源：公開資訊觀測站